Кубок Бенвенуто Челлини. Еще недавно его считали бессмертным шедевром великого мастера эпохи Возрождения и выставляли в лучших музеях мира. А сегодня он пылится в запасниках с позорным клеймом «подделка». Правда вскрылась случайно, ни один искусствовед мира не смог разглядеть, что музейный экспонат создан через 400 лет после смерти предполагаемого автора.

У меня в детстве и отрочестве были две любимые книги Александра Дюма. Первая понятно – «Три мушкетера», а вот вторая, нет не «Граф Монте-Кристо», а роман «Асканио», одним из главных действующих лиц которого являлся великий флорентийский скульптор и ювелир Бенвенуто Челлини (1500-1571). Сегодня его работы, а до наших дней их дошло не так уж много, хранятся в лучших музеях мира.

В1909 году один американский миллионер, владелец сети универмагов, купил декоративный кубок из золота и эмали у европейского арт-дилера, который уверил заокеанского коллекционера, что это «настоящий Челлини». Якобы все это время шедевр хранился в домашней коллекции римской княжеской семьи Роспильози. Вместе с кубком продавец «впарил» покупателю еще 44 ювелирных изделия из Италии эпохи Ренессанса, но менее известных или вообще неизвестных мастеров.

В 1913 году миллионер передал свою коллекцию в нью-йоркский Метрополитен-музей. «Кубок Челлини», а именно такое название получил экспонат, стал одной из «жемчужин» музейного собрания и выставлялся в главном зале на протяжении 60 лет. О «шедевре искусства Ренессанса» писали научные статьи и защищали диссертации. Некий искусствовед заявлял в своей книге, что произведение Челлини «раскрывает все великолепие языческой культуры Ренессанса».

Лишь в 1969 году один исследователь усомнился в авторстве и датировал кубок самым концом 16 века, когда Челлини уже умер.

На всякий случай Метрополитен-музей переименовал экспонат в «Кубок Роспильози» и установил спорную атрибуцию. Но в 1978 году грянул гром.

Один британский искусствовед, разбирая архивы малоизвестного немецкого ювелира Рейнхольда Вастерса (1827-1909), обнаружил, что тот в конце 19 века создал коллекцию из 45 работ, подделав их под мастеров Итальянского Возрождения. Заказчиком фальшивой коллекции был тот самый арт-дилер, который придумал провенанс (историю владения предметами благородной римской семьей) и выгодно сбыл ее, ничего не понимающему в искусстве денежному мешку из Америки.

Факт подделки подтверждался не только записями, но и набросками, сделанными Вастерсом. Всего обнаружено около 1000 эскизов, по которым он много лет создавал фальшивки «под Италию». Судьба большей части изделий не установлена, но места хранения нескольких сотен контрафактных экземпляров хорошо известны.

Кроме т.н. «Кубка Роспильози» и 44 изделий в Нью-Йорке, другие подделки непризнанного немецкого гения хранились в различных музеях мира и также выдавались за «шедевры эпохи Возрождения». Сотни частных коллекционеров испытали предынфарктное состояние, когда узнали, что купленные за немалые деньги экспонаты созданы не в Риме и не во Флоренции 400 лет назад, а имеют возраст меньше века.

Метрополитен-музей и многие специалисты по творчеству Бенвенуто Челлини оказались посрамлены. Десятилетиями они заставляли людей восхищаться новоделом безвестного автора, цена которого на рынке несколько сот баксов. Вот и верь после этого музеям. Даже они нам врут, пусть и не специально.

Кстати, после того как правда вскрылась, Рейнхольда Вастерса наконец-то признали как блестящего художника-ювелира, и сегодня его подделки в стиле «Итальянского Возрождения» стоят пусть и не десятки-сотни миллионы долларов, как произведения Челлини, но тоже немало.

Как, например эта чаша из золота и эмали, украшенная бриллиантами, и считавшаяся созданной в Северной Италии конца 16 века, а на деле произведенная в немецком городе Аахен в 1870 году:

В 2012 году ее продали на аукционе «Кристис» за 112 тыс. долларов, именно как подделку авторства Рейнхольда Вастерса.

А мораль истории в том, что в большинстве своем, в музеях и на репродукциях мы восхищаемся не самим произведением искусства, а табличкой, на которой написано имя художника и скульптора…